|
Canvas not supported
当前速度:
这一讲跟你谈两本哥特体的小说，《呼啸山庄》和《弗兰肯斯坦》（也被称为《科学怪人》）。
哥特体是诞生于18世纪后期的一种流派。这类小说因为充满着悬念，有着意想不到的结局，而且通常伴随着极端的感情，因此能吸引很多读者。
在2003年BBC开出的大阅读书单中，排名的书有大约五分之一是哥特体小说，包括我们今天要讲的《呼啸山庄》。
在哥特体小说中，通常会有阴森恐怖的城堡或庄园，神秘的走廊，隐秘的门，一个威胁性的秘密，一个古老的诅咒，无数的困扰，有时还有经常昏倒的女主角等等这些暗黑惊悚元素。哥特体小说，一般被看作是今天惊悚小说和恐怖电影的源头。
不过今天我讲的不是如何写惊悚小说，而是探究在哥特体小说的背后，那些暗黑的情节、怪异的人物、极端的情感背后，它所记述和映射的社会现实。
我们先从《呼啸山庄》说起。
《呼啸山庄》
《呼啸山庄》的作者是勃朗特三姐妹中的艾米丽∙勃朗特，这本书在我看来是女作家创作的最优秀的小说，比作者的姐姐夏洛蒂·勃朗特写的《简·爱》还要好。
这一方面是它的故事情节复杂，写作方法独特，更重要的是小说提出的问题其实都是现实生活中的问题，发人深思。
我们在之前的第13讲，介绍了《呼啸山庄》讲故事的方式。小说一开始已经进入到时间轴90%左右的位置了。然后前31章都是倒叙，最后4章顺序。艾米丽采用这种在当时非传统的戏剧性写法主要的原因是，书中的故事时间跨度非常长，是两代人的故事。
为了让结构不显得杂乱，艾米丽引入了两个故事的讲述人，一个是小说中的“我”，即客人洛克乌，另一个是女管家纳莉。小说中的倒叙部分由纳莉这个过去的见证人来讲，顺序部分由“我”这个旁观者来讲。根据我对小说的了解，这种双重叙述法始于艾米丽。
小说一开始，“我”第一次来到山庄作客，那是一个冬天。我所看到的是一片肃杀——那里连树都被北风吹斜了，“向太阳乞讨温暖”，要不是建筑师把房子盖得很坚实，恐怕早就给风吹跑了。所以这个地方叫呼啸山庄一点都不奇怪。
一到山庄“我”在正门附近发现了“1500”这个年代和某个名字，读者马上就能想到这个古老的庄园里一定有很多故事，但是当“我”问主人时，极不友好的主人希斯克利夫对我很不耐烦。
接下来，我看到了极不协调的一幕，这个凶巴巴的主人却有一个17岁的天仙般的儿媳妇，而他的儿子已经死了。虽然“我”是一位遁世者，到此也不寒而栗了。
不仅主人如此，仆人也都冷漠无情，就连狗也全是一群恶狗，而那个天仙般的姑娘，也傲慢得不近人情。读到这里，大家的好奇心一下子被提了起来——这个山庄里一定发生了很离奇的故事。
接下来就由女管家纳莉来揭开呼啸山庄之谜了。
这个山庄原来的主人欧肖收养了一个弃儿，就是现在的主人希斯克利夫。希斯克利夫和家里的小姐凯瑟琳朝夕相处产生了爱情，但是凯瑟琳的哥哥辛德雷却十分憎恶他。等老欧肖一死，辛德雷不仅禁止希斯克利夫与凯瑟琳接触，还百般虐待和侮辱他。这加剧了希斯克利夫对辛德雷的恨，也加深了对凯瑟琳的爱。
接下来，凯瑟琳认识了邻近的画眉田庄的小主人，温文尔雅的林顿。林顿向凯瑟琳求婚，凯瑟琳比较天真，就嫁给了林顿。希斯克利夫知道后痛不欲生，便离开了山庄。
接下来就是希斯克利夫报复这两家人的故事。
他先从辛德雷下手，辛德雷是个纨绔子弟，挥霍光了家产，只能把山庄抵押给了希斯克利夫，并沦为他的奴仆。希斯克利夫随后拜访画眉田庄，让林顿的妹妹伊莎贝拉对他倾心，并随他私奔。但希斯克利夫把她囚禁在呼啸山庄并折磨她，作为对林顿的报复。
凯瑟琳嫁给林顿以后生活平静，但是希斯克利夫的归来唤起了她曾经对他的爱。在激动中凯瑟琳病倒了，并很快就死去了，留下一个女儿凯蒂。
如果希斯克利夫的复仇仅限于此，他还算不上是十足的恶棍。接下来，他还要报复他那些所谓的仇人的下一代。
辛德雷不久之后酗酒而死，而他的儿子哈里顿落入了希斯克利夫的掌心。希斯克利夫将这个孩子当猪一样养，剥夺了他受教育的权利，并且想把他培养成一个恶魔。
被希斯克利夫囚禁的伊莎贝拉，后来找到机会从呼啸山庄逃了出来，并生了一个男孩，叫林顿·希斯克利夫，我们不妨称呼他为小希斯克利夫。12年后，伊莎贝拉病死他乡，希斯克利夫接回儿子，却非常厌恶他。
对于情敌林顿，希斯克利夫则趁他病危之际，将凯瑟琳的女儿凯蒂接来，并强迫她与自己的儿子结婚。几天后，林顿死去，小希斯克利夫就成了画眉田庄的主人，但是不久小希斯克利夫也悄然死去。从此，希斯克利夫就霸占了这两家人全部的家产。至此，希斯克利夫的复仇圆满成功。
为了方便大家理解其中的人物关系，我画了一张关系图放在下面了。
但是，人善良的天性和对爱情的追求是压抑不住的。被仇人当猪养的哈里顿尽管没有受过教育，没有得到人间的温暖，却敦厚忠实。长大以后，他居然风度翩翩，并且和年轻寡居的凯蒂产生了爱情。这让希斯克利夫大为恼怒，他决心拆散这对恋人。
然而，生活在仇恨中的希斯克利夫此时身体已经变得很差了，他时日无多，此时，他从这对恋人身上似乎看到了当年他和凯瑟琳的影子，心里不再有恨意。最后，在一个风雪之夜，他呼唤着凯瑟琳的名字，离开了人世。
故事接下来又是由局外人“我”来讲述了，哈里顿和凯蒂有情人终成眷属，呼啸山庄的冰终于被画眉庄园的阳光融化，爱战胜了恨，全书到此结束。
《呼啸山庄》自问世以来，关于它的文学评论特别多，尤其集中在希斯克利夫这个人物身上。这个人物极为复杂，他是一个彻头彻尾的恶棍，非常心狠手辣，但他又有恶的智慧。
而且，作家艾米莉在塑造这个形象的时候，却又让他令人同情。而且最后安排他恨意消退，爱意复苏。怎么理解文学作品中这样的怪人呢？
在我看来，《呼啸山庄》的恐怖，并不是来自情节，而是来自对不可测的私欲的恐惧。
同时我也要提醒你一点，对希斯克利夫的评价，不仅争论的观点多，而且随着时间的变化，看法还在改变。比如在很长的时间里，西方主导舆论的自由派都倾向于寻找他做恶的社会根源，对他心中还有的一点善予以肯定，特别强调在幼年时期正确引导的重要性，等等。
但是在9·11恐怖袭击之后，很多人开始质疑，一个人过去不幸的遭遇，能不能成为他今后犯罪或者作恶的理由。可以讲，对希斯克利夫的争论，在今天已经成为西方世界分裂的一部分。
《弗兰肯斯坦》
在艾米丽之前，另一位女作家的哥特体小说，也在社会上引起了巨大的反响，那就是我们在之前课程中提到的玛丽∙雪莱的《弗兰肯斯坦》。
在这本书中，生物学家弗兰肯斯坦造出了一个人造怪人，这个人造怪人本心善良，但是因为没有女伴，得不到温暖和友情，后来制造了一系列诡异的命案。最后连弗兰肯斯坦的新娘都死于怪人之手。
玛丽∙雪莱生活的年代正值工业革命。在此之前，人类发明的影响有限，负面影响也有限，很少有人考虑科学家的社会责任感问题。
但工业革命很大的不同，是人造的东西，从机械到工业废物，对社会的影响和冲击远远超出创造者们的想象，很多影响是负面的。人们开始思考一个社会问题，没有节制的科技发展对人来讲是好事还是坏事。
从那时开始，科学家和发明家需要考虑，自己的研究和发明可能产生的社会后果。
19世纪初，这些问题被玛丽∙雪莱以小说的形式提出来，时刻提醒人们注意。
《弗兰肯斯坦》在2016年全球人工智能热之后再次热销，因为人们再次思考，是否没有节制的智能技术会把人类毁灭。这件事并非杞人忧天，从19世纪开始，发生过很多次因为对技术和发明缺乏全面了解所导致的灾难，比如海洛因的发明和使用。
甘地经常引用一句话，讲人类新的七宗罪，就包括没有人文的科学。
很多年前，我们在Google开发新技术，一直要秉承一个原则，就是不作恶，因为掌握技术的人一旦做起恶来，就会造成严重的灾难。可以说，《弗兰肯斯坦》这部小说的恐怖，来自于对不可知的技术的恐惧。
小结：
所以，我读这两部带有哥特风格的小说，关注点并不在阴森恐怖的气氛和怪异的情节上。在我看来，任何一部作品放在一个较大的时空中来考察，都是现实主义的作品。哪怕是哥特式文学也不例外，它们在虚构的场景下讨论现实问题。那些惊悚的悬念，不过是对现实世界某种恐惧的心理影射。
作业：
能不能分析一部你看过的黑暗题材的作品，能不能找出它们对应的现实恐惧？
下一讲，我们聊聊日本文学的代表作家川端康成。
划重点
1.在我看来，《呼啸山庄》是女作家创作的最优秀的小说。 2.《呼啸山庄》的恐怖，并不是来自情节，而是来自对不可测的私欲的恐惧。 3.任何一部作品放在一个较大的时空中来考察，都是现实主义的作品。
用户留言
张丹心
41 赞
艾米丽•勃朗特被称为“现代文学的斯芬克斯”，《呼啸山庄》是其创作的唯一一部小说，有着非常高的艺术成就，艾米丽·勃朗特也因为这部作品而被称为天才式的作家。 整个故事涉及两个山庄的两户人家的两代成员，真正的时间跨度有三十多年。弃儿希克厉与呼啸山庄小姐凯瑟琳青梅竹马，但凯瑟琳根据世俗标准选择嫁给画眉田庄的林敦为妻。希克厉报复社会的行动在两个山庄引起连锁反应，影响了两个家族每个成员的命运。当一切风波平息，恩怨情仇尘归尘、土归土，惟有希克厉对凯瑟琳的思念穿越生死，永久回响在荒原上空。 《呼啸山庄》整个叙事系统采取了三重框架，在很多段落都宛若多声部合唱一般丰富。这种繁复精妙的结构在后现代文学中比较普遍，但是在古典小说里显得很超前。小说主题具有多元阐释空间，以具有超现实意味的二元对立架构建立人类情感的微缩景观。 在《呼啸山庄》中，艾米莉就要把人、事、物推到绝境，就是要展示给读者看，撕掉那些伪装之后，这个世界上存在的那些对立和冲突，比如爱与恨、贫与富、文明与自然，它们的本来面目，究竟是什么样子。艾米莉 · 勃朗特用鲜明的爱和恨表现出了当时人们的真实生活。7小时前
侯玮
13 赞
爱伦•坡的恐怖短篇：《红死魔的假面舞会》中，人们为了躲避红死魔制造的腥风血雨而躲在城堡里。当他们以为风平浪静时，打算用一场假面舞会庆祝自己的好运。而红死魔也准备好了面具，悄悄加入了舞会。 躲藏在城堡里的人们犯了一个错：好了伤疤忘了疼。 爱伦•坡的作品是典型的美式哥特，更突出“恐怖”一面。相比之下，欧式哥特借助那永远无法实现的爱情，烘托着“悲伤”的氛围。即便是怪物弗兰肯斯坦，也在“追寻”属于自己的爱。 《歌剧魅影》更多作为一部歌剧为人所知。尤其《the phantom of the opera》那段标志性的管风琴声。 在原著中，面容恐怖的魅影拥有特殊的能力，萦绕并控制着女主人公克里斯汀的思想，以为自己得到了真爱。就在上面的唱段中，魅影那句“My power over you”显示出：他像普通人一样，输给了自己的贪欲。 PS：推荐Nightwish演唱的《the phantom of the opera》版本。3小时前
古小千
9 赞
对现实中不确定的恐惧，让文学有了时代的意义。 19世纪初，反对工业革命的Luddites，机器取代人力而形成社会上的恐惧，与我们今天面对人工智能，根源感情是相通的。卢德运动后，Frankenstein 科学怪人映射社会议题，反思科技带来的矛盾与冲突。人所创造之物，究竟会不会反噬自身，每个世代恐惧的对象不一，但情感能历久不衰、产生共鸣。 最近看的黑暗题材，是新上映的电影 The Invisible Man。题材源自维多利亚时期的英国小说家 H. G. Wells，1933年曾被翻拍同名电影、2000年又改编成 Hollow Man，以隐形的概念借题发挥、惊悚和科幻为主线，将光学科技产物的“隐形衣”为主轴，给人对未来无限想像，也包括恐惧。透明之下，私欲能被满足、犯罪隐逃法网，扪心自问，当我有这套隐形衣、有隐身能力，我又会如何发挥？ 科技向前跑得太快，而道德难题却总是绊住我们。硅谷来信中，老师曾要我们，偶尔停下脚步，让灵魂跟上。我想，这样哥特风格的作品，也是洗涤灵魂、自省的好书。7小时前
伊美
5 赞
这个话题特别能引起人的不适感，因为不论怎么谈，都会令人愉悦。但是，往往是令人不愉悦的事情才会令人深省。 前段时间看了部电影《香水》，根据小说《香水》改编。看了以后真是无比惊悚（我还看的是删减版）。 男主天赋异禀，对气味相当敏感。刚好那个时间巴黎的上层社会女人们特别喜欢买香水。男主就依靠他的这项技能给他的老板研制出来很多畅销香水。后来，男主来到研制香水的始发地，研究怎么提炼花香。 男主这么醉心于研究香气、其实是想把他之前接触过的一位少女的体香提炼出来 ，装到瓶子里。 为了提炼少女的体香，男主开始在城里杀人，只杀少女，但不强奸，只是割了少女的头发，之后提炼香气，和做化学实验一摸一样。前前后后杀了有十几个人，造成全城恐慌。他还把一个少女的全尸吊在提炼精油的大罐中一起煮。 后来男主落网，当然，汇集了他想要的所有少女体香的香水也制成。就在他准备被行刑的时候，他把香水洒向了人群，电影中就出现了群裸的场景，不堪入目…… 而且结尾匪夷所思，结尾是男主回到了他出生的地方，把那瓶香水倒在了自己身上，因为香气的吸引，路人就把他…吃了！对，就是吃了！！！ 这部电影看完之后，一回想起来，就犯恶心。男主一定知道他在杀人，他很明确的知道他在干什么，但是他杀人的目的却是为了提炼香气，他痴迷于香气的炼制，什么东西都可以被他用做气味的来源。所以，看完之后，最难的是，无法判断这个小伙子是好还是坏，特别复杂。 按照网友的话来说，他就是痴迷于一个化学实验的孩子啊！！！7小时前
张丹心
48 赞
东野圭吾《恶意》是其挑战悬疑小说写作极限的佳作，是以加贺恭一郎为主人公的系列作品的第四部，该系列的上一部作品是《谁杀了她》，该系列的下一部作品是《我杀了他》。《恶意》作为其代表作之一，是一部淡化谜团，侧重犯罪动机的现实指向型小说，同时又是一部叙事手记体小说，故事情节的发展主要依靠人物的自述和记述，采用"手记体"形式完成不定式内聚焦叙述，并运用了"复调"叙事手法。因为恨万劫不复，凶手所有的恨意的源泉竟是来自于自卑感。7小时前
谭志学
27 赞
文中提到对科技的态度，由此想到了中华文明的特长是研究人，研究生活，我们对待科技的态度是：奇技淫巧。所以有人认为工业革命没有最早在中国产生，多少跟这个态度有关，例如中国人发明火药却用来造鞭炮驱鬼。而西方追求精准、追求可量化、标准化，他们对科技有着执着的态度，固近现代西方科技一直领先于东方。6小时前
Allelujah 朱磊
20 赞
刚刚和朋友们一起看完了去年上映的《小丑》。 在主角亚瑟从对生活仍旧心存希望，努力成为一个符合社会标准的正常人，逐渐滑向对社会充满失望的小丑的过程中，我看到了他所生存的环境中，对弱小的欺凌，对异类的排挤，对恶意的肆意释放，对不理解的不屑尊重。 不可否认的是，即使是生活中温文有礼的人，也很难无时无刻对所有人保持足够的尊重，给出力所能及的帮助；即使是健康向上的社会，也难以让所有人甘之如饴，保证生活所需。 这部电影让我们能站在弱者的视角，理解他们的所思所为是出于怎样的心理；也让我们反思自己，是否有做的不够的地方，是否还能够再为弱势的人再多献上一份心力。7小时前
Hanskeng 尹桂政
11 赞
我想聊聊《白夜行》这部作品。在其中，你能感觉到十足悲剧，却无法给任何一个人定罪，属于最高级的悲剧。 男主小时候，他爸爸患了恋童癖，与几个男人一同伤害了幼小的女主。女主和男主是在养老院认识的好朋友，女主失去了父亲，母亲带着她生活。但她母亲却是伤害她的人，因为她把女儿卖给老男人猥亵。 有一次从养老院出来，男主无意中发现他父亲带着女主进了一个废旧厂房并目睹了他伤害女孩的全过程。出于保护，男主用他父亲送他的生日礼物，一把剪刀，杀害了他的父亲，并带着女主离开了。 女主为了避免母亲的伤害，在男孩的帮助下，通过煤气毒死了母亲，然后在她的葬礼上找到了一位养母。后来他们又通过一系列手段杀害了，伤害过女主的人。 他们两个未成年，无依无靠，女主在明男主在暗，后来也做了很多不法勾当。直到后来女主成婚，男主也是未曾露面，躲在暗处。当然，这一切的剧情都被一位老警察体察到了，他十分同情两个孩子的经历，想收男孩为义子。 但就在女孩儿事业大成的当天晚上，老警察遇到了男孩。简单对话后，男孩跳楼了。很多人来围观尸体，而女主也在场。后来，她装作不认识的离开了…… “只希望能手牵手在太阳下散步”，这个象征故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在凄苦爱情中悲切动容…… 回到现实，这个故事像我们抛出了一个问题：即从小缺爱，孤立无援的孩子作恶究竟该归因到谁身上。6小时前
敖文锋
11 赞
人总是对未知充满恐惧，因为未知代表了不确定、代表了风险和死亡。 不管是不可知的私欲还是科技，都可能会造成严重的伤害，有时候这种伤害还出自于当事人的无知。 我们不作恶，也要学着保护自己不被恶伤。7小时前
左星星
9 赞
黑暗题材的作品，就想到了《七宗罪》 “暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，这是天主教教义所指的人性七宗罪 城市中发生的连坏杀人案，死者恰好都是犯有这些教义的人。凶手故弄玄虚的作案手法，令资深冷静的警员摩根弗里曼和血气方刚的新警员布拉德皮特都陷入了破案的谜团中。他们去图书馆研读但丁的《神曲》，企图从人间地狱的描绘中找到线索，最后从宗教文学哲学的世界中找到了凶手作案计划和手段的蛛丝马迹。凶手前来投案自首 就当大家都松了口气，以为案件就此结束，怎料最大的反转来了，凶手最后瞄准的目标，是那个犯了“愤怒”罪的人，也就是主角布拉德皮特，最后皮特还是没有阻止内心的“原罪” 世界很美好，值得你为之奋斗，但我只同意后半句4小时前
罗怀昭
7 赞
《罗生门》 是日本导演黑泽明的一部杰作，讲述了强盗、武士、武士妻子以及砍柴人对于同一件事情的不同描述，后来被指代事情真相扑朔迷离，难以说清事实的真相。 里面有杀戮、有强暴、有死去的武士借女巫之口辩述、有诬陷、有自私...... 每个人都站在自己的立场和角度来讲述，同时还从自己潜藏的利益出发来改变和维护证词。这后面表达的都是复杂人性之后的利益驱动，用一句话概括就是“有软弱的地方就有谎言”。 讽刺的是，武士作为死去的人为了自己的形象竟然也撒了谎，里面有句话很经典“如果不能信任，这个世界和地狱有什么分别？” 第一次看到这部“很老的电影”时，就被震撼了。真相只有一个，但在复杂的人性和利益的驱动下，真相就没这么简单，简单的现实世界却被人变得异常复杂，而且这后面是多么刻骨的展示着人性不轻易暴露的某一面。7小时前
涂立文
5 赞
《弗兰肯斯坦》的人造怪人，就是有较强学习能力、不断迭代并有自我意识的智能机器人。 第十一～十七章， 逃难中的怪人，觉得德拉西演奏的曲子很优美，他能分辩人高兴、忧愁、恐惧、愤怒等情绪。这时他还很善良，暗中帮德拉西一家砍柴干活，且有共情能力，与他们同悲喜 怪人学习语言，进步比阿拉伯姑娘萨菲还快。也看了《失乐园》、《名人传》和《少年维特之烦恼》等书，不断学习知识。 怪人已有较强的自我分析、判断、决策、执行能力。比如想先取得德拉西信任进而能得到他们一家照顾（失败），杀害弗兰肯斯坦的弟弟后嫁祸于贾丝婷·莫里茨（成功），要求弗兰肯斯坦造一个异性伴侣与他共同生活（失败）。 这个怪人我认为已像强人工智能。 所以，《弗兰肯斯坦》的故事寓意，对现在的我们发展科技和应用仍有警醒意义：如果为了领教大自然变幻莫测的力量，冲动行事，必将付出惨重代价。6小时前
罗宇航
3 赞
突然发现没读过这类小说，也许是因为还无法直面内心深处的恐惧吧。5小时前
金戈铁马
3 赞
《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特一生中唯一的一部小说，也是19世纪英国文学的代表作之一。小说的主人公希克厉，因为得不到心上人凯瑟琳，由爱生恨，进而展开了一连串疯狂且残忍的报复，这也让整部小说的风格极为黑暗，让人读起来不禁产生一种压抑的情感。一眼望去，希克厉似乎是一个彻头彻尾的恶人，为了复仇，他可以说是无恶不作。他毁掉了曾经虐待自己的亨德莱，通过诱骗伊莎贝拉的方式，逼得曾经的爱人在精神上失控而死；不仅如此，他还把自己的仇恨延续到下一代身上，残忍的虐待亨德莱的儿子哈里顿。但艾米莉·勃朗特在塑造这个人物的时候独具匠心，在某种程度上使他成为一个值得同情的人物。在小说的开章处，希克厉朝窗外探出身去，泪流满面的请求凯瑟琳的幽魂进来，这无疑是小说中最动人的场景。可以说，虽然整部小说都弥漫着黑暗和暴力的元素，但是在小说的最后，希克厉了解哈里顿和小凯瑟琳相爱后，他选择拥抱死亡，去另一个世界寻找曾经的爱人。这其实就是希克厉在人生结局来临之时、思想上的一次重大转变，那就是人性的复苏；从而使这出笼罩着黑暗色彩的爱情悲剧，在结局中照进了一线令人宽慰的希望之光。恶虽然根植于于人心深处，但是人性那善良的一面仍然能顽强的茁壮成长，让人性的光辉最终照亮一切。可以说，正是这种人性的复苏，让整部小说的精神境界得以升华，进而展现出一种强烈的、不可阻挡的力量，读起来更让人荡气回肠。6小时前
方兴（阳光芳草）
2 赞
题材黑暗的故事和小说有什么价值，因为这是人性真实的一面，魔高一尺道高一丈，电影魔戒之所以引人入胜，就在于它刻骨刻画了世界正邪力量的斗争。 有容乃大 只有真正理解人性黑暗的一面，我们才能够有真正的慈悲去读懂理解包容。最好的管理是激发人的善意，最好的人际关系，也是帮助别人成为最好的自己。 无欲则刚 稻盛和夫先生，当年大学毕业非常不得意，曾经一度想过要去投靠黑社会，他说人的内心就像花园，我们一定要去去除杂草，种植鲜花，让自己的灵魂不断进化。作为人何为正确，是他的座右铭。有趣的灵魂万里挑一，只是因为灵魂的极度美好往往来自锤炼和自律，来自于对真善美的追求和捍卫。 最近我正在读一本书, The five secrets you must discover before you die,人生的五个秘密，来自于作者对于200个被大家公认为找到快乐秘密的智慧长者的访谈，什么是快乐人生的秘密。其中就包括，成为爱，奉献大于获得。大道至简，理解警惕人性黑暗的一面，去除心灵的杂志，追求真善美，慈悲正义，可以给我们带来快乐的人生，找到人生的意义。1小时前
开不得
2 赞
现在观众的审美已经提高了，不像以前非黑即白，好与坏对立。 反派角色也可以是主角，也可以很迷人。最近出圈的《隐秘的角落》就是一部可以从反派角色里去探究人性的电影，其实用任何一个词来概括一个人都是片面，人有很多面，不是好坏这么简单。 如果你用太浓烈的感情去看待事物，判断一件事，就会显得偏激，偏激就是你只能看到你想看到的，而误认为世界是围绕你的感觉在转，这样的人生是会走向死胡同的。6小时前
Gauss_啊卡罗特
2 赞
经这节课老师的介绍，我对哥特体小说有了初步的了解。哥特体小说除了和恐怖小说一样充满悬念，有着意想不到的结局外，通常还伴随着极端的感情，更重要的是，它是现实虚构的再创造，反映的是现实的问题。 “《呼啸山庄》的恐怖，并不是来自情节，而是来自对不可测的私欲的恐惧。”希斯克利夫爱而不得，由此生恨，并采取一系列报复行为。起初恨的是鄙视他，阻挠他获得幸福的辛德雷，后来又恨起转嫁他人的凯瑟琳，以及她新家庭里的所有人。从爱的私欲，变成恨的私欲，最终伤害到的不只是别人，更是自己。 怎样才能避免这种伤害呢？从亲历者的角度说，应当去理解自己的遭遇，放下或用正当的手段去获取自己想要的（而不是毁灭它）。应当宽容涉事的人，因为恨无济于事，宽容之后，你才有足够的智慧去思考下一步怎么行动。7小时前
一只鸡蛋
2 赞
《哈利波特》应该也算是哥特体小说。 《哈利·波特》小说中的善与恶的矛盾对立主要分为两条线索：第一条是以哈利与伏地魔为代表的善与恶的对立，第二条是以哈利自我心中对于恶的抗争作为暗线而展开的。正是因为故事的设定有着哈利的自我抗争，也才使其英雄形象更为饱满。 小说的现实性还通过《哈利·波特》系列小说中所传递的思想得以体现，反映了罗琳女士对于现实社会的思考，如马尔福一家为代表的魔法师分为纯种魔法师，他们有着高度的优越感，因而看不起像赫敏这样的非魔法家庭出身的魔法师，并嘲笑他为“泥巴种”。即使是在魔法世界中，也会因为出身的低贱遭到不公平的待遇。不论赫敏这类魔法师凭借自己多大的努力、多么优秀，都还是会被遭到纯种魔法师的蔑视。 伏地魔所构建的磨法世界的宗旨主要是保留纯种魔法师，对那些非纯种的魔法师进行残忍的杀戮。而相反，以邓布利多校长及哈利为代表的魔法世界兼容并包，他们认为出身并不重要，最重要的是个人的努力。这是对于出身问题的两种思想对立。 而在最后的战斗中，哈利一方取得了彻底的胜利，伏地魔势力土崩瓦解，这也正预示着小说对于卑微出身而遭遇到不平等待遇仍旧存在于现实社会中间的看法，这无疑是一种进步的思想。7小时前
王振国 乐观向上
1 赞
《呼啸山庄》的恐怖，并不是来自情节，而是来自对不可测的私欲的恐惧。 《弗兰肯斯坦》这部小说的恐怖，来自于对不可知的技术的恐惧。 任何一部作品放在一个较大的时空中来考察，都是现实主义的作品。7小时前
陈琼
0 赞
在情感的殿堂里，光明和黑暗是孪生兄弟。然而我们更偏爱前者，但存在并不以我们的喜好而改变。有一个故事，可以很好地用在这里。 有一天，佛陀端坐在山洞中，弟子阿难站在洞口。突然，他看到恶魔摩罗来了。摩罗径直走到阿难面前，说他想要见佛陀。 阿难说：“你为何来此？在菩提树下，你已被佛陀打败了。走开！你是他的敌人！” 摩罗笑道：“你是说，你的老师告诉你他有敌人？”这句话让阿难很难堪。他进洞告诉佛陀，摩罗求见。 “是吗？他真的来了？”佛陀出洞亲自迎接摩罗。他鞠了一躬，然后热情地握住摩罗的手。“你怎么样？一切可好？” 他们坐下来喝茶，摩罗说道：“事情一点都不顺利。我对自己是一个恶魔感到厌倦了。你必须说让人猜不透的话，你做什么事都必须心狠手辣。这一切都让我厌倦了。但最糟糕的是我的弟子们。现在，他们都在谈论社会正义、和平、平等、解放、非二元、非暴力等。我把他们都交给你算了。我不想做恶魔了。” 佛陀同情地听着。“你以为做佛陀很有趣吗？我的弟子们把我从来没说过的话说成我说的。他们建立富丽堂皇的庙宇。他们把我的教诲包装成商业项目。摩罗，你不会真的想成为佛陀！” 在一边听他们说话的阿难感到既困惑又惊讶。头脑是不可能接受美丽的整体性的。39分钟前
以上留言由 作者 筛选显示
|
|